对古代君主而言，想要责罚好一个国度，文治标的不可偏废。可偏巧有那么几个东说念主，只志在文体，却无心标的，举例梁武帝萧衍，南唐后主李煜，以及中主李璟。

南唐中主李璟，也即是“千古词帝”李煜的父亲，亦然写词能手，他给咱们留住了四首词。李璟存词虽少，但齐是宏构，不错跟后主李煜的那些名篇相比好意思。

其中最脍炙东说念主口的，当属《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》，此词备受历代词家珍视，王安石说比李煜写得好！

《摊破浣溪沙》

李璟〔五代〕

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。

还与韶光共憔悴，不胜看。

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。

几许泪珠何限恨，倚阑干。

这首词的轻视是：

荷花落尽，香气覆没，荷叶调谢，西风从绿波之间吹起，使东说念主愁绪满怀。好意思好的景致与不雅荷东说念主的情性一齐憔悴了，那边还忍心再看。

细雨绵绵，虚幻中塞外景色缈远。吹到临了一曲，寒笙呜咽之声久久震憾在小楼中。想起故东说念主往事，含泪倚栏，怀抱无限幽怨。

词牌“摊破浣溪沙”，别名“添字浣溪沙”、“山花子”，是“浣溪沙”的别调。李璟的这首《摊破浣溪沙》，是写秋天时闺想妇的愁绪。

“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，这两句为景语。“菡萏”即荷花。荷花香销，翠叶衰尽，一派简洁、阑珊景色。这两句写得形象无邪，色调明显，取材典型，田地凄异，叮嘱了本领和环境。

其中一个“愁”字，著情于物，止境精巧地暗意出想妇之愁闷正因秋风而起的寓意，当然无痕地勾起下文。

荷花调谢，西风肃杀，词东说念主以此起兴，正如王国维所说：“大有众芳芜秽，好意思东说念主迟暮之感。”使得全词实足着凄清惨淡的氛围。

“还与韶光共憔悴，不胜看”，景以引情，托现出抒怀主东说念主公痛感迟暮的悲凉心理：她的芳华年华还得跟那好意思好的时光一齐逝去，变得憔悴衰萎，再也不忍心看这满眼孤寂的方位了。

“共憔悴”，本指香销叶残以及秋风孤寂的方位，暗含着我方韶光已过、与秋俱老的哀叹。

“不胜看”，描写出她那触景伤心、悲从中来的内心宇宙。“好意思东说念主迟暮”之意，至此豁然点明，近乎夫子自说念，情境极为苦楚。

“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，这两句历来为论家所称说念和激赏。

一梦醒来，雨声细细，虚幻即便好意思好，但所梦之东说念主毕竟远在边塞，可想可望而不可即。

风雨高楼，玉笙整整吹奏了一曲，因吹久而凝水，笙寒而声咽，衬托了词东说念主的伶仃孤清。

这两句亦远亦近，亦虚亦实，亦声亦情，何况对仗工巧，是千古传唱的名句。

“几许泪珠何限恨，倚阑干”，这两句直吐胸宇。环境如斯凄清，东说念主事如斯悲凉，不可不使东说念主热泪盈眶，满怀归咎。

“几许”，“何限”，数不清，说不尽。流不完的泪，诉不尽的恨；泪因恨洒，恨依泪倾。语虽庸俗，但很能打动东说念主心。

结语“倚栏干”一句，写物写东说念主更写情，脉脉深长，语已尽而意无限。

李璟的这首词，写的是常见的主题——想妇秋想，但用词精妙，意蕴丰富，能激发东说念主产生不同的感受，酿成丰富的好意思学感受，是不可多得的千古名篇。不输后主，并非虚言。